第二十九章 胡 笳 十八 拍（4）
乾清宫的朝堂。
“启禀皇阿玛，甘肃总兵、凉州提督孙思克（转载：孙思克，康熙四十一年（1702）病逝，康熙年间著名的“河西四将”之一，辽东广宁卫（今辽宁北镇）人，隶汉军正白旗，起初为王府护卫，后授佐领、参领等职，又任甘肃总兵、凉州提督等官，也是歼灭葛尔丹叛军的名将；在镇守河西地区时，孙思克一面主动与厄鲁特蒙古各部首领联系，明罚定法以彰信用，讲修敦睦以市恩惠，开诚布公以结诚心，向灾恤患以修邻好；一面又安不忘危，整顿营伍，训练士卒，经过多年努力，终于使当地民族mao矛dun盾有所缓和，边防巩固，社会安宁做出了贡献重生之悠然幸福。）病逝，儿臣恳请皇阿玛派遣儿臣前往甘肃吊念孙将军。” 胤禵很恭敬地行礼说道。
哼！朕的十四阿哥，朕岂会不晓得尔的那点鬼心思，尔这个不孝子又念想寻此借口前往西臧寻觅莹儿！原本康熙因为程莹莹失踪的这段时日，心情很是不爽很恼烦的，此时被胤禵这般搅乱心情就越发不悦了。
康熙暗暗地攥了一下龙椅的扶手，用很犀利带着探究的眸光睃着胤禵，咄咄地呵斥道：“放肆，十四阿哥，就尔这个臭脾性，朕岂敢让尔前往！？”
“启禀皇阿玛，儿臣愿前往。” 为了争夺此次可前往西臧寻觅程莹莹的机遇，胤祉连忙疾奔出列行礼说道。
又来个不死心的！好尔个三阿哥！连尔也敢公开挑衅朕的底线！念想窥夺朕的莹儿！康熙的脸色一下子变得黑魆无比。
“孙思克此事用不着尔俩前往，尔俩协助和硕裕亲王福全修缮国子监（国子监位于京城安定门内成贤街。），此事望尔俩万万不可小屑，修缮期间，尔俩得安排妥当回族、藏族、蒙古族等少数民族学子，还有俄e国、高丽（今朝鲜）等国学子的食宿事宜。” 康熙用威凛凛的口气说道。
甚好！甚好！竟然有十四弟与三弟替自个扫清了路障，那皇阿玛再也无法子寻借口阻碍自个的恳求了；胤礽偷偷地瞥了身旁坐在龙椅上的康熙一下，随即故作恭敬地撩起袍服朝康熙跪下。
“启禀皇阿玛，为昭显皇恩，恳请皇阿玛派遣儿臣前往甘肃。”胤礽故作很虔诚地行礼说道。
好尔个胤礽！朕还有甚多的账未找尔算，今个尔倒好竟然趁机打起了莹儿这个算盘！康熙偏起头颅，用犀利的眸刀子狠狠地刮了胤礽好几下，方复回眸光转向朝堂上的众多位阿哥的身上。
“放肆！这阵子正乃大清国多事之秋，尔这个太子不好好助朕料理好朝政，自个倒是念想着借口去甘肃，趁机游山玩水。”康熙戳戳地说道。
胤礽正欲抬起头颅，念想与康熙争辩一番，还未等胤礽开口，只见康熙用恼怒的眸光瞪了瞪胤礽。
“十三阿哥，尔代朕前往甘肃，大阿哥、五阿哥、七阿哥、十阿哥、十二阿哥尔等前往四川、河南、湖广、山西、云南一带监督禁矿措施实行得如何，务必严禁各地地主、商人、贫民开采矿产，还有将所有开采权全收为官方开采；至于太子就留守京城协助朕料理朝政。”康熙慢条斯理地说道。
瞅着康熙这般态度，众多位阿哥甚感无奈，谁也不敢再去挑衅康熙那根满带醋意敏感的神经。
“喳！”众多位阿哥故作唯唯诺诺地行礼说道，虽说众多位阿哥嘴皮子貌似恭敬，心尖里纷纷却很不甘心被康熙这位皇阿玛算计，个个盘算着用啥法子即把差事办好，又能前往西臧寻觅程莹莹。
在夹波日（药王山的藏名）深山林处一排木屋前。
仓央嘉措被蒙古和硕特达da赖lai汗之弟肝丹才旺逼回布达拉宫这段时日，虽说有胤禛的谋士戴铎报来仓央嘉措平安的口信，但还是令程莹莹忧心不已，时常使程莹莹茶饭不思，为了平复自己内心对仓央嘉措无比的思念，程莹莹今早一起*，就在屋外弹起了古琴。
胤禛这段时日也小心翼翼地陪着程莹莹，生怕自个的不慎会惹程莹莹气恼，甚至危及程莹莹的性命，在与俩人相处的日子里，胤禛不敢对程莹莹呵斥，也不敢表白自个的心意，只是默默不言地陪着程莹莹吃饭散步，偶尔告知仓央嘉措在布达拉宫的一些情况贵女娇。
今个一大早，胤禛未思到程莹莹会独自一人在寝屋外，弹奏起这首汉末时期蔡文姬所作的古琴名曲。
胤禛缄默地聆听程莹莹那满怀思念哀怨的音律，感到那凄楚哀婉的声音仿佛直直的穿透了自个心尖，霎时间令自个撕裂肝肠，有那么一刹那令胤禛念想放下对程莹莹的情愫，念想帮程莹莹与仓央嘉措俩解脱这种凄楚悲伤的分离，但胤禛一思到自个与程莹莹再也相见不着，那种永远分离极端矛盾的痛苦心情时，顿时令胤禛打消了这种念头。
莹莹，咋滴吾也决不放尔离去，即便尔的心不在吾身上，吾也要尔的身子属于吾滴！！！胤禛再也忍受不住心尖那股熊熊燃烧的醋火，疾奔到程莹莹的身前，猛地胤禛用一只手拍掉摆放在桌子上的古琴。
“莹莹！这段时日吾念着尔身子怀有孩儿，不愿唠叨尔与仓央嘉措的事，但尔这段时日越发放肆，每每尔一思到仓央嘉措，尔就板起冷飕飕的面孔茶饭不思，竟然尔要这般在吾面前摆谱，那吾就直言不讳了。” 胤禛恼火地咄咄说着，顺势用右手按住程莹莹的一只手。
本姑娘想干什么就干什么！用得胤禛你这样不怀好意的假好心吗？程莹莹很不悦地抽出被胤禛按住的那只手。
“你想干什么？有什么话你直说，用不着掩在心里。”程莹莹抬起眼睛，用眼刀子刮着胤禛戳戳地说道。
瞅着程莹莹这种冷冰冰的模子，胤禛心尖感到无比的揪疼：莹莹，尔的心尖真乃被狗吃了！？难道尔至今仍瞅不出吾待尔的浓浓情意！？
“好！吾直说，莹莹尔这段时日，尔真以为与仓央嘉措还有在一起的机遇？莹莹尔真乃痴心妄想！连仓央嘉措敷衍尔的言语，尔还当真乃一回事。” 胤禛颇为恼怒地说着，便走到程莹莹的身后，意味深长地用一只手拍了拍程莹莹的肩膀。
“胤禛你别诋毁仓央嘉措，人家才不像你们这些皇子一样满肚子里坏水，仓央嘉措是被你们逼回布达拉宫的，他才不会稀罕去当什么法王，他一定会想办法回到我身边的。”程莹莹很不悦地拍掉胤禛那只搭放在自己肩上的手说道。
“莹莹，不瞒尔说，仓央嘉措早就料到尔与伊今生已无法在一起了，伊走那日，伊托付吾照顾好尔俩人的孩儿，让吾劝尔忘了伊，好好活着。” 胤禛直言不讳地说着，情不自禁地躬起身子，从程莹莹身后用双手拥住程莹莹的胸膛。
这个胤禛真坏，自己都挺着这么大的肚子怀着仓央嘉措的孩子，胤禛还是不愿放下对自己的情感；程莹莹再也不愿遏制胤禛这种对自己纠缠不放的恼烦情绪，程莹莹使劲地想摆脱胤禛这种*拥抱。
“胤禛！请放开我，我永远不可能跟你在一起的，我从来都没爱过你，请你放手吧！”程莹莹咄咄地大声吼道。
“不放！吾死也不放！谁叫尔掳走了吾的心！” 胤禛紧紧地箍住程莹莹胸膛吼道。
“放手！不是我掳走你的心，是你龌o蹉占据我的身体，是你强行逼我顺从你，我由此至终从没爱过你，我所爱的人只有仓央嘉措一人，即便没有仓央嘉措，我也不会爱上你，胤禛，请你放手吧！我们不可能在一起的。” 程莹莹继续挣扎地呵斥道。
程莹莹这番绝情的话一落，顷刻间令胤禛把心尖那些隐藏甚久不满程莹莹的情愫泄露了出来。
“程莹莹！尔这个不知羞耻的妖精，明知已身为本贝勒的女人，还去招惹本贝勒的五弟，到了西臧又去招惹仓央嘉措，本贝勒真念想掐死算了，省得尔再去四处招惹男人。”胤禛很恼怒地吼说着，随即用一只手将程莹莹从椅子上拽了起来，顺势用另一只手掐住程莹莹的脖子。
“真好笑！胤禛，我是你的女人！？真太好笑了拒嫁豪门：少奶奶99次出逃！我从来就不是你的女人，有本事你掐死我！？” 程莹莹用鄙夷的口气说道，便视死如归地闭上的眼睛。
一睃到程莹莹这般不怕死的模子，胤禛怒气冲天地紧掐住程莹莹的脖子，忿忿地吼道：“尔……尔……”
“我生下孩子，我就去找仓央嘉措，他要是当和尚，我就当尼姑，孩子我会交给仓央嘉措的父母抚养。”程莹莹很不怕死地大声说道。
著名古曲转载：汉末大乱，连年烽火，蔡文姬在逃难中被匈奴所掳，流落塞外，后来与左贤王结成夫妻，生了两个儿女；在塞外她度过了十二个春秋，但她无时无刻不在思念故乡；曹操平定了中原，与匈奴修好，派使节用 重金赎回文姬，于是她写下了著名长诗《胡笳十八拍》，叙述了自己一生不幸的遭遇。
琴曲中有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》琴歌等版本。曲调虽然各有不同，但都反映了蔡文姬思念故乡而又不忍骨肉分离的极端矛盾的痛苦心情。音乐委婉悲伤，撕裂肝肠。
《胡笳十八拍》是古乐府琴曲歌辞，一章为一拍，共十八章，故有此名，反映的主题是“文姬归汉”。汉末战乱中，蔡文姬流落到南匈奴达十二年之久，她身为左贤王妻，却十分思念故乡，当曹操派人接她回内地时，她又不得不离开两个孩子，还乡的喜悦被骨肉离别之痛所淹没，心情非常矛盾。
古琴曲，据传为蔡文姬作，由18首歌曲组合的声乐套曲，由琴伴唱；“拍”在突厥语中即为“首”，起“胡笳”之名，是琴音融胡茄哀声之故；表现了文姬思乡、离子的凄楚和浩然怨气，现以琴曲流传最为广泛。
唐代琴家董庭兰以擅弹此曲着称。李颀的《听董大弹胡笳》诗中有：“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。”在琴曲中，文姬移情于声，借用胡笳善于表现思乡哀怨的乐声，融入古琴声调之中，表现出一种浩然的怨气。
现有传谱两种，一是明代《琴适》（1611年刊本）中与歌词搭配的琴歌，其词就是蔡文姬所作的同名叙事诗；一是清初《澄鉴堂琴谱》及其后各谱所载的独奏曲，后者在琴界流传较为广泛，尤以《王知斋琴谱》中的记谱最具代表性。
全曲共十八段，运用宫、征、羽三种调式，音乐的对比与发展层次分明，分两大层次，前十来拍主要倾述作者身在胡地时对故乡的思恋；后一层次则抒发出作者惜别稚子的隐痛与悲怨。
此曲全段都离不开一个“凄”字，被改编成管子独奏，用管子演奏时那种凄切哀婉的声音直直的透入人心，高则苍悠凄楚，低则深沉哀怨。
蔡文姬作的《胡笳十八拍》被郭沫若称道为“是一首自屈原《离骚》以来最值得欣赏的长篇抒情”全诗共十八段，谱作成套歌曲十八首。
据郭沫若说，突厥语称“首”为“拍”，十八拍即十八首之意。又因该诗是她有感于胡笳的哀声而作，所以名为《胡笳十八拍》或《胡笳鸣》。
原是琴歌，但魏晋以后逐渐演变成为两种不同的器乐曲，称《大胡笳鸣》、《小胡笳鸣》，前者即为《胡笳十八拍》的嫡传。
唐代琴家黄庭兰以擅弹此曲著称。李颀有《听董大弹胡笳》诗：“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。”就是对该曲内容的概括。现存的曲谱最早见于1425年刊行的《神奇秘谱》本，称“大、小 胡笳”，都是无歌词的器乐曲。
可唱的琴歌《胡笳十八拍》，初见于明万历三十九年（公元1611年）孙丕显所刻的《琴适》中，也就是现在最流行的谱本，其歌词即文姬所作的“我生之初尚无为……”，音乐基本上用一字对一音的手法，带有早期歌曲的特点；从第一拍到第九拍，以及第十二、十三两拍，都有一个相同的尾声，有受汉代相和大曲影响的痕迹；全曲为六声羽调，常用升高的徵音（升5）和模进中形成的高音（升1）作为调式外音；情绪悲凉激动，感人颇深，它也是中国著名十大古曲之一。
乾清宫的朝堂。
“启禀皇阿玛，甘肃总兵、凉州提督孙思克（转载：孙思克，康熙四十一年（1702）病逝，康熙年间著名的“河西四将”之一，辽东广宁卫（今辽宁北镇）人，隶汉军正白旗，起初为王府护卫，后授佐领、参领等职，又任甘肃总兵、凉州提督等官，也是歼灭葛尔丹叛军的名将；在镇守河西地区时，孙思克一面主动与厄鲁特蒙古各部首领联系，明罚定法以彰信用，讲修敦睦以市恩惠，开诚布公以结诚心，向灾恤患以修邻好；一面又安不忘危，整顿营伍，训练士卒，经过多年努力，终于使当地民族mao矛dun盾有所缓和，边防巩固，社会安宁做出了贡献重生之悠然幸福。）病逝，儿臣恳请皇阿玛派遣儿臣前往甘肃吊念孙将军。” 胤禵很恭敬地行礼说道。
哼！朕的十四阿哥，朕岂会不晓得尔的那点鬼心思，尔这个不孝子又念想寻此借口前往西臧寻觅莹儿！原本康熙因为程莹莹失踪的这段时日，心情很是不爽很恼烦的，此时被胤禵这般搅乱心情就越发不悦了。
康熙暗暗地攥了一下龙椅的扶手，用很犀利带着探究的眸光睃着胤禵，咄咄地呵斥道：“放肆，十四阿哥，就尔这个臭脾性，朕岂敢让尔前往！？”
“启禀皇阿玛，儿臣愿前往。” 为了争夺此次可前往西臧寻觅程莹莹的机遇，胤祉连忙疾奔出列行礼说道。
又来个不死心的！好尔个三阿哥！连尔也敢公开挑衅朕的底线！念想窥夺朕的莹儿！康熙的脸色一下子变得黑魆无比。
“孙思克此事用不着尔俩前往，尔俩协助和硕裕亲王福全修缮国子监（国子监位于京城安定门内成贤街。），此事望尔俩万万不可小屑，修缮期间，尔俩得安排妥当回族、藏族、蒙古族等少数民族学子，还有俄e国、高丽（今朝鲜）等国学子的食宿事宜。” 康熙用威凛凛的口气说道。
甚好！甚好！竟然有十四弟与三弟替自个扫清了路障，那皇阿玛再也无法子寻借口阻碍自个的恳求了；胤礽偷偷地瞥了身旁坐在龙椅上的康熙一下，随即故作恭敬地撩起袍服朝康熙跪下。
“启禀皇阿玛，为昭显皇恩，恳请皇阿玛派遣儿臣前往甘肃。”胤礽故作很虔诚地行礼说道。
好尔个胤礽！朕还有甚多的账未找尔算，今个尔倒好竟然趁机打起了莹儿这个算盘！康熙偏起头颅，用犀利的眸刀子狠狠地刮了胤礽好几下，方复回眸光转向朝堂上的众多位阿哥的身上。
“放肆！这阵子正乃大清国多事之秋，尔这个太子不好好助朕料理好朝政，自个倒是念想着借口去甘肃，趁机游山玩水。”康熙戳戳地说道。
胤礽正欲抬起头颅，念想与康熙争辩一番，还未等胤礽开口，只见康熙用恼怒的眸光瞪了瞪胤礽。
“十三阿哥，尔代朕前往甘肃，大阿哥、五阿哥、七阿哥、十阿哥、十二阿哥尔等前往四川、河南、湖广、山西、云南一带监督禁矿措施实行得如何，务必严禁各地地主、商人、贫民开采矿产，还有将所有开采权全收为官方开采；至于太子就留守京城协助朕料理朝政。”康熙慢条斯理地说道。
瞅着康熙这般态度，众多位阿哥甚感无奈，谁也不敢再去挑衅康熙那根满带醋意敏感的神经。
“喳！”众多位阿哥故作唯唯诺诺地行礼说道，虽说众多位阿哥嘴皮子貌似恭敬，心尖里纷纷却很不甘心被康熙这位皇阿玛算计，个个盘算着用啥法子即把差事办好，又能前往西臧寻觅程莹莹。
在夹波日（药王山的藏名）深山林处一排木屋前。
仓央嘉措被蒙古和硕特达da赖lai汗之弟肝丹才旺逼回布达拉宫这段时日，虽说有胤禛的谋士戴铎报来仓央嘉措平安的口信，但还是令程莹莹忧心不已，时常使程莹莹茶饭不思，为了平复自己内心对仓央嘉措无比的思念，程莹莹今早一起*，就在屋外弹起了古琴。
胤禛这段时日也小心翼翼地陪着程莹莹，生怕自个的不慎会惹程莹莹气恼，甚至危及程莹莹的性命，在与俩人相处的日子里，胤禛不敢对程莹莹呵斥，也不敢表白自个的心意，只是默默不言地陪着程莹莹吃饭散步，偶尔告知仓央嘉措在布达拉宫的一些情况贵女娇。
今个一大早，胤禛未思到程莹莹会独自一人在寝屋外，弹奏起这首汉末时期蔡文姬所作的古琴名曲。
胤禛缄默地聆听程莹莹那满怀思念哀怨的音律，感到那凄楚哀婉的声音仿佛直直的穿透了自个心尖，霎时间令自个撕裂肝肠，有那么一刹那令胤禛念想放下对程莹莹的情愫，念想帮程莹莹与仓央嘉措俩解脱这种凄楚悲伤的分离，但胤禛一思到自个与程莹莹再也相见不着，那种永远分离极端矛盾的痛苦心情时，顿时令胤禛打消了这种念头。
莹莹，咋滴吾也决不放尔离去，即便尔的心不在吾身上，吾也要尔的身子属于吾滴！！！胤禛再也忍受不住心尖那股熊熊燃烧的醋火，疾奔到程莹莹的身前，猛地胤禛用一只手拍掉摆放在桌子上的古琴。
“莹莹！这段时日吾念着尔身子怀有孩儿，不愿唠叨尔与仓央嘉措的事，但尔这段时日越发放肆，每每尔一思到仓央嘉措，尔就板起冷飕飕的面孔茶饭不思，竟然尔要这般在吾面前摆谱，那吾就直言不讳了。” 胤禛恼火地咄咄说着，顺势用右手按住程莹莹的一只手。
本姑娘想干什么就干什么！用得胤禛你这样不怀好意的假好心吗？程莹莹很不悦地抽出被胤禛按住的那只手。
“你想干什么？有什么话你直说，用不着掩在心里。”程莹莹抬起眼睛，用眼刀子刮着胤禛戳戳地说道。
瞅着程莹莹这种冷冰冰的模子，胤禛心尖感到无比的揪疼：莹莹，尔的心尖真乃被狗吃了！？难道尔至今仍瞅不出吾待尔的浓浓情意！？
“好！吾直说，莹莹尔这段时日，尔真以为与仓央嘉措还有在一起的机遇？莹莹尔真乃痴心妄想！连仓央嘉措敷衍尔的言语，尔还当真乃一回事。” 胤禛颇为恼怒地说着，便走到程莹莹的身后，意味深长地用一只手拍了拍程莹莹的肩膀。
“胤禛你别诋毁仓央嘉措，人家才不像你们这些皇子一样满肚子里坏水，仓央嘉措是被你们逼回布达拉宫的，他才不会稀罕去当什么法王，他一定会想办法回到我身边的。”程莹莹很不悦地拍掉胤禛那只搭放在自己肩上的手说道。
“莹莹，不瞒尔说，仓央嘉措早就料到尔与伊今生已无法在一起了，伊走那日，伊托付吾照顾好尔俩人的孩儿，让吾劝尔忘了伊，好好活着。” 胤禛直言不讳地说着，情不自禁地躬起身子，从程莹莹身后用双手拥住程莹莹的胸膛。
这个胤禛真坏，自己都挺着这么大的肚子怀着仓央嘉措的孩子，胤禛还是不愿放下对自己的情感；程莹莹再也不愿遏制胤禛这种对自己纠缠不放的恼烦情绪，程莹莹使劲地想摆脱胤禛这种*拥抱。
“胤禛！请放开我，我永远不可能跟你在一起的，我从来都没爱过你，请你放手吧！”程莹莹咄咄地大声吼道。
“不放！吾死也不放！谁叫尔掳走了吾的心！” 胤禛紧紧地箍住程莹莹胸膛吼道。
“放手！不是我掳走你的心，是你龌o蹉占据我的身体，是你强行逼我顺从你，我由此至终从没爱过你，我所爱的人只有仓央嘉措一人，即便没有仓央嘉措，我也不会爱上你，胤禛，请你放手吧！我们不可能在一起的。” 程莹莹继续挣扎地呵斥道。
程莹莹这番绝情的话一落，顷刻间令胤禛把心尖那些隐藏甚久不满程莹莹的情愫泄露了出来。
“程莹莹！尔这个不知羞耻的妖精，明知已身为本贝勒的女人，还去招惹本贝勒的五弟，到了西臧又去招惹仓央嘉措，本贝勒真念想掐死算了，省得尔再去四处招惹男人。”胤禛很恼怒地吼说着，随即用一只手将程莹莹从椅子上拽了起来，顺势用另一只手掐住程莹莹的脖子。
“真好笑！胤禛，我是你的女人！？真太好笑了拒嫁豪门：少奶奶99次出逃！我从来就不是你的女人，有本事你掐死我！？” 程莹莹用鄙夷的口气说道，便视死如归地闭上的眼睛。
一睃到程莹莹这般不怕死的模子，胤禛怒气冲天地紧掐住程莹莹的脖子，忿忿地吼道：“尔……尔……”
“我生下孩子，我就去找仓央嘉措，他要是当和尚，我就当尼姑，孩子我会交给仓央嘉措的父母抚养。”程莹莹很不怕死地大声说道。
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琴曲中有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》琴歌等版本。曲调虽然各有不同，但都反映了蔡文姬思念故乡而又不忍骨肉分离的极端矛盾的痛苦心情。音乐委婉悲伤，撕裂肝肠。
《胡笳十八拍》是古乐府琴曲歌辞，一章为一拍，共十八章，故有此名，反映的主题是“文姬归汉”。汉末战乱中，蔡文姬流落到南匈奴达十二年之久，她身为左贤王妻，却十分思念故乡，当曹操派人接她回内地时，她又不得不离开两个孩子，还乡的喜悦被骨肉离别之痛所淹没，心情非常矛盾。
古琴曲，据传为蔡文姬作，由18首歌曲组合的声乐套曲，由琴伴唱；“拍”在突厥语中即为“首”，起“胡笳”之名，是琴音融胡茄哀声之故；表现了文姬思乡、离子的凄楚和浩然怨气，现以琴曲流传最为广泛。
唐代琴家董庭兰以擅弹此曲着称。李颀的《听董大弹胡笳》诗中有：“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。”在琴曲中，文姬移情于声，借用胡笳善于表现思乡哀怨的乐声，融入古琴声调之中，表现出一种浩然的怨气。
现有传谱两种，一是明代《琴适》（1611年刊本）中与歌词搭配的琴歌，其词就是蔡文姬所作的同名叙事诗；一是清初《澄鉴堂琴谱》及其后各谱所载的独奏曲，后者在琴界流传较为广泛，尤以《王知斋琴谱》中的记谱最具代表性。
全曲共十八段，运用宫、征、羽三种调式，音乐的对比与发展层次分明，分两大层次，前十来拍主要倾述作者身在胡地时对故乡的思恋；后一层次则抒发出作者惜别稚子的隐痛与悲怨。
此曲全段都离不开一个“凄”字，被改编成管子独奏，用管子演奏时那种凄切哀婉的声音直直的透入人心，高则苍悠凄楚，低则深沉哀怨。
蔡文姬作的《胡笳十八拍》被郭沫若称道为“是一首自屈原《离骚》以来最值得欣赏的长篇抒情”全诗共十八段，谱作成套歌曲十八首。
据郭沫若说，突厥语称“首”为“拍”，十八拍即十八首之意。又因该诗是她有感于胡笳的哀声而作，所以名为《胡笳十八拍》或《胡笳鸣》。
原是琴歌，但魏晋以后逐渐演变成为两种不同的器乐曲，称《大胡笳鸣》、《小胡笳鸣》，前者即为《胡笳十八拍》的嫡传。
唐代琴家黄庭兰以擅弹此曲著称。李颀有《听董大弹胡笳》诗：“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。”就是对该曲内容的概括。现存的曲谱最早见于1425年刊行的《神奇秘谱》本，称“大、小 胡笳”，都是无歌词的器乐曲。
可唱的琴歌《胡笳十八拍》，初见于明万历三十九年（公元1611年）孙丕显所刻的《琴适》中，也就是现在最流行的谱本，其歌词即文姬所作的“我生之初尚无为……”，音乐基本上用一字对一音的手法，带有早期歌曲的特点；从第一拍到第九拍，以及第十二、十三两拍，都有一个相同的尾声，有受汉代相和大曲影响的痕迹；全曲为六声羽调，常用升高的徵音（升5）和模进中形成的高音（升1）作为调式外音；情绪悲凉激动，感人颇深，它也是中国著名十大古曲之一。