[重生]剧院之王 作者:向家小十
[重生]剧院之王——向家小十(113)
克朗查理爵士就是那位拥护共和，反对帝制，不幸遭到流放的人。
然而，谁能想到呢？
哪怕是被流放，国王依然没有放过他，反而指使儿童贩子拐走了他的儿子！
而这个可怜的孩子是谁呢？
儿童贩子在信里继续写着：
[我们为这个孩子做了一个笑脸的面具]
[他不知道自己是克朗查理爵士的儿子。]
[他只知道自己叫格温普兰！]
上帝啊！
并不是所有人都看过《笑面人》的原著。
所以，当真相揭露的一刻，观众席中一片惊呼。
所有人都被这位前国王的狠毒和残忍给震住了。
堂堂一国之主，居然对自己的臣民用出这么下三滥又令人发指的手段！
可对于这样的惨事
舞台上的两个角色又是怎样的反应呢？
安妮女王漠不关心，仅仅给出一句简单的评论：哦，这倒是一桩儿有趣的新闻。
然后，她问：可这和我有什么关系呢？
巴基尔费德罗笑嘻嘻地回答：这同陛下您确实没太大的关系，但恕我冒昧，这同您的妹妹约瑟安娜公爵小姐却有着大关系啦！
约瑟安娜？
安妮女王半信半疑着。
您忘了吗？约瑟安娜公爵小姐的婚约人，应该是克朗查理爵士的继承人啊！可现在，我们已经知道，这位可怜的、被儿童贩子拐卖、迫害、遗弃的先生才是克朗查理爵士的婚生子，是比那位大卫爵士更具资格的合法继承人。所以假如，假如您愿意为这位可怜人主持公道，那么，他笑面人格温普兰，才该是约瑟安娜小姐的真正婚约人。
啊！女王陛下露出了惊讶和恍然的表情。
但接着，她低头思索了几秒，问出一个与整件事都毫不相干的问题：你说他叫笑面人？这是个什么缘故？
巴基尔费德罗便殷勤地介绍了一番什么叫笑面人。
而当女王陛下了解到笑面人就等于畸形人后，竟喜不自禁地在舞台上爆出了一阵大笑。
她兴致勃勃地当即就要欣赏这一出喜剧，要看着自己讨厌的异母妹妹嫁给一个畸形的男人！
巴基尔费德罗？
听您的吩咐，陛下。趋炎附势的小人忙上前施礼。
代替我前去主持公道吧！
安妮女王按捺着眼中幸灾乐祸的笑意，正义凛然地这么吩咐着：去为这位可怜人争取他应得的一切（重音）权利，去让正义和公理的光芒重现人间！
作者有话要说：
不知道我讲清楚这一堆关系没，真后悔写名著，看着挺简单一个故事，写起来居然那么多内容，好像一个细节没写就讲不清楚了。
唔，这里简单说一下剧中没出场，却堪称全剧幕后大BOSS的国王，这国王的一系列操作恶毒得出奇。
笑面人格温普兰他亲爹克朗查理爵士拥护共和，反对帝制。所以，等国王上位，就把他流放了，然后，还指使儿童贩子把他的婚生子格温普兰拐卖，制成了笑面人。后来，这位国王有了私生女约瑟安娜，就给约瑟安娜同大卫（据说是克朗查理爵士年轻时同情人留下的一个鬼晓得搁哪冒出来的私生子，但婚生子格温普兰被拐走了，他就是唯一继承人）订了婚，这个操作其实是，流放和拐卖不算完，我还要把私生女嫁到你家里，把你家的爵位和家产统统占了。
第168章 卢克：我的未来又会在哪？
巴基尔费德罗的心里乐开了花。
他言行夸张地在舞台上唱了一首[我是宇宙的中心], 来夸耀自己一系列的丰功伟绩让一位贵族男子（大卫爵士）失去爵位；让一名贵族小姐（约瑟安娜）嫁给怪物；让一个下等人、怪物、畸形人（格温普兰）摇身一变，变为了高高在上的权贵。最后，他还志得意满地唱出了[一切皆按我的旨意完成]这样嚣张的话语。
这一幕的表演是对反派角色的一个丑化, 也是整部剧中难得的欢快场面。
所以，哪怕观众们明知道这个角色满肚子阴谋诡计, 还是被这种小人得志猖狂的滑稽表现给逗得连连发笑。
接下来, 巴基尔费德罗继续加强自己的政治筹码。
在他看来，笑面人格温普兰的命运转变全是自己的功劳, 这意味着, 他马上就是一名爵士的恩人了。恰好, 格温普兰又是一名低贱的下等人，没受过什么贵族教育，哪怕变了爵士, 应该也是什么都不懂的，到了这时候，自然就非常需要依靠一个人也就是他这个恩人来帮忙了。
于是, 扮演巴基尔费德罗的演员在舞台上发出了阴恻恻的笑容，用那种令人听了就很不舒服的阴谋嗓音发出了[引导他、操控他、利用他]的无耻宣告。
至此, 剧情的高潮开始一波皆一波地来临。
巴基尔费德罗跑去告知格温普兰的身世, 他的用词极具煽动性，而那位经验丰富的演员也很好地将这份煽动性表演得淋漓尽致金钱有百万年金, 地位可同王室平起平坐，权势是上议院的议员, 拥有这个国家的立法权
他仿佛是世界最佳销售员, 口若悬河地将种种好处、荣华富贵一一奉上，听得观众都心动了。
不过，和他对戏的兰迪却是遇强则强的天才, 面对这位演员入戏后的强势气场，他机智地没有去硬碰硬，反而巧妙地利用格温普兰这个角色的性格，用看似弱势的表现，来展现角色的魅力。
于是，舞台上就变成了，巴基尔费德罗越是煽动，格温普兰越是不断后退。
那张属于笑面人古怪、割裂的脸上，下半张脸固然是笑着的，可上半张脸上却始终带着一种孩童般的纯真、困惑和不解，仿佛再问：什么金钱？什么地位？什么权势？我要那些做什么？
同成年人可以讲利益，可同孩子却没办法讲这些。
笑面人格温普兰正是一个表面上已经成年，实则却有着一颗赤子之心的人。
这么一来，眼前的场景就像是利欲熏心的成年人欺压一个天真善良的孩子，看似成年人占据上风，咄咄逼人，实在观众们怜爱的目光全都集中在那个孩子的身上。
另一边，于苏斯四处打探被秘密羁押的格温普兰，却因为看到有人扛着棺材发丧，误以为格温普兰已被处死。这个善良的老人悲痛欲绝，他无助地半跪在舞台上，一首[我的儿子]唱出了自己同格温普兰多年的父子之情，也唱出了自己内心深处锥心泣血的丧子之痛。
马特真的老了。
多年烟酒和混乱、不知节制的生活早就让他没办法继续保有年轻时嘹亮、美妙的嗓音，这曾是让无数歌迷都为之失落的憾事，但上帝是仁慈的，没有了嘹亮、美妙的嗓音，饱经沧桑的粗哑嗓音依旧别有一番韵味和故事感，而后者，显然更贴合于苏斯角色的特点。所以，当他跪倒在舞台上，双臂上举，痛苦地高呼[我的孩子，我的儿子]时，所有观众都不会怀疑这份悲痛的真实性，相反，他们的心灵仿佛受到了一记震颤，齐齐无声地为这个可怜的老人发出了一声叹息。
这一刻，观众们多想冲上舞台告诉这位老人：格温普兰还没死，他还活着。
然而，于苏斯哭了一场后，却又装成若无其事的样子回去了。
底层人民连悲痛都是有时间限制的，时间一到，总还要继续为生活奔波，更何况，儿子已死，还有女儿。
旅店中，盲女蒂娅睁着一双无神的眼睛，望向观众席。
瞎子总是后知后觉，目前这姑娘还什么都不知道呢，还傻乎乎地问周围人：几点了？今天不出去表演吗？格温普兰呢？于苏斯呢？
旁边的人正不知道该怎么回答她的时候
于苏斯回来了。
老人躲在舞台的一侧，突兀地喊了一声：[蒂娅长得多美啊！]
舞台上的其他演员（三人居住旅店的老板，旅店中的其他客人什么的）震惊地望向于苏斯。
事实上，观众们也是同样愕然的表情。
因为大家居然听到了格温普兰的声音。
于苏斯走到了舞台中央，开始了自己一人饰N角的独幕戏。
他先用格温普兰的声音说[蒂娅是天仙]，再用自己的声音说[别说胡话了，什么天仙，格温普兰，能飞的哺乳动物只有蝙蝠]，又用陌生的语音装作起哄的观众[于苏斯，你们什么时候再出来表演呀！我们想看笑面人，想看美丽的蒂娅]，接着再转回自己的声音[再等一下，这几天就开演]。
舞台上所有人目瞪口呆地望着这个老人。
舞台下的观众也同样为这样的表演而目瞪口呆，只是多了一些悲伤，老人强忍着失去儿子的悲痛，还要为自己的另一个女儿粉饰太平，孤零零的一个人，却表现出一群人的热闹。
马特在表演方面本是不如儿子擅长的，但如果论起短暂的变声游戏，他却很擅长，低音、高音，各种声音信手拈来，达不到学什么像什么的专业口技水平，可只是假装几个不同的人在说话却完全不成问题。
而且，还有一个优势，他学别人的声音不一定像，可兰迪是他儿子，这使得他学起格温普兰的声音时，虽达不到完全一样的程度，但也惟妙惟肖，哪怕是有一点儿微妙的不足，可也刚好符合了表演的需要因为，盲女蒂娅轻而易举地识破了老人为她编织出的谎言。
这一幕所有的表演都精彩无比。
每一名演员也许都不算是最优秀，但都是最合适的，他们就像是组成巨大机器的一个个精妙零部件，齐心合力地推动着一个巨大的机器运转起来。
盲女蒂娅在意识到格温普兰不在了后，整个人都失了魂儿。
这可怜的姑娘身躯单薄，苍白着脸，双眼无神地望向未知的远方
这一串接连不断转折的剧情，简直令人目不暇接。
如果说在上半场的演出中，偶尔还会有观众时不时地跑个厕所；坐得心烦了，站起来去观众席后排稍稍溜达那么一会儿可到了下半场，再没有一个人离开座位了。
卢克和贝斯特他们坐在一起。
一开始，这群好兄弟是出于给阿尔捧的念头来的。在演出开始后，他们还左顾右盼，替阿尔担心着这剧会不会受欢迎，可等到剧一点点儿地演起来，这群一点儿原著都没看过的半文盲们迅速地沦陷，比别的观众还要投入起来。
卢克是见过好多次排练的，抵抗力要强一点儿。
他有心想同兄弟们分享下看剧的心情，才转头要和贝斯特说话，却看到这家伙正邋遢地拿袖子又是擤鼻涕，又是擦眼睛的，嘴里还嘟嘟囔囔地说：太惨了，太惨了。
卢克瞬间失去了交流的欲望。
他和别的观众一样将目光久久地投向舞台。可别的观众看的是演员，只有他透过演员看编剧。尤其是，每当观众们被兰迪的精彩表演触动时，他都会满肚子轻蔑地想：这群只会看表面的傻瓜，夜空中的星星也许会发光，可它们难道比得上皎洁清冷的明月、火热温暖的太阳吗？
可不管怎么说
现在的局势已经一目了然，这全场眼泪汪汪的观众们都足以证明，阿尔将再次收获胜利女神的青睐，成功摘取到太阳神的桂冠，可以预料，他将会在无数人羡慕和崇拜的目光中，走上一条铺满鲜花的大道，一步步坚定地朝着光辉璀璨的未来，永不停歇地前行。
卢克恍然地想：他已经不需要我了。可我的路呢？
他迷茫地望着舞台，有生以来第一次开始思考：我的未来又会在哪？
第169章 约瑟安娜：同我一起堕落
安妮女王想要看的好戏终于要开场了！
她让笑面人格温普兰和异母妹妹约瑟安娜共处一室。
格温普兰还记得这位给自己写情书的贵族小姐, 但他不知道这就是自己的未婚妻。
约瑟安娜则是太高傲了，所以宫廷中也没人给她通风报信，她倒是也认得笑面人, 一个街头卖艺的畸形怪物，可却还不知道自己的婚姻和命运都已经发生了巨大的转折。
于是, 当约瑟安娜看到这个怪物时, 她是兴奋的。
这种兴奋有点儿类似于一个人得到了有趣的玩具，或者发现了什么新奇的事物。
这位公爵小姐穿着近乎睡衣一般的裙子（原著中一段情节是裸体）, 母狼一般对着格温普兰大胆热情地拉扯, 在舞台上唱着[你是我梦中的怪物, 注定的情人。来吧，和我一起堕落，快让我尝尝深渊之果的滋味]。
格温普兰陷入了危机。
这里的一小段配乐改编自著名音乐家李斯特的《死之舞》。
据说是音乐家旅行期间, 看到壁画《死的胜利》所得的灵感，壁画描述的是黑死病肆虐时的情景，在恐怖荒诞的画作中, 死神正挥起大刀，向着那些全然不知死亡即将到来的人们砍去。【注1】
所以乐曲一开始便是沉重有力, 象征死神正一步步逼近。
而众所周知的是, 李斯特是一个让钢琴演奏变成全程背谱子的讨厌家伙，这个音乐天才生前已经将钢琴的技巧发挥到了巅峰, 还曾搞出一堆根本不可能有人弹得对的练习曲（除非是个机器人）。但与之相对的是，他的钢琴曲极富想象力, 绚丽神奇、浪漫浮夸的同时, 又华丽非凡，尤其是当它加快速度，排山倒海地朝着人气势汹汹地冲过来时, 仿佛在那未知的空间中，真的有死神正在策马冲锋，那种来自未知的神秘音乐力量，会让所有人屏息凝神、胆战心惊！
约瑟安娜在格温普兰看来，大概就像是步步逼近的死神。
或者说，她是引诱亚当堕落的夏娃。
她的容貌美艳风流，妩媚动人；
她的肉体是感官的福气，灵魂的威胁；
她柔软、动人的舞姿是包裹着蜜糖的毒药，是暗藏杀机的毒酒。
克莉斯太适合这样的艳丽反派角色了。
她落落大方、毫不扭捏的表演，让这个尤物般的女人从小说、剧本中一跃而出，彻底摆脱了纸片人僵硬的形象，变得栩栩如生、活色生香起来。
哪怕观众们知道这是个坏女人，可却还是目眩神迷地拜倒在她的魅力之下。
乐池中，合唱团也以一种不喧宾夺主的姿态，为她轻轻吟唱：
人是多么可悲，常常被肉\体蛊惑。
感官这样兴奋，心醉神迷便污浊。
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[重生]剧院之王——向家小十(113)
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克朗查理爵士就是那位拥护共和，反对帝制，不幸遭到流放的人。
然而，谁能想到呢？
哪怕是被流放，国王依然没有放过他，反而指使儿童贩子拐走了他的儿子！
而这个可怜的孩子是谁呢？
儿童贩子在信里继续写着：
[我们为这个孩子做了一个笑脸的面具]
[他不知道自己是克朗查理爵士的儿子。]
[他只知道自己叫格温普兰！]
上帝啊！
并不是所有人都看过《笑面人》的原著。
所以，当真相揭露的一刻，观众席中一片惊呼。
所有人都被这位前国王的狠毒和残忍给震住了。
堂堂一国之主，居然对自己的臣民用出这么下三滥又令人发指的手段！
可对于这样的惨事
舞台上的两个角色又是怎样的反应呢？
安妮女王漠不关心，仅仅给出一句简单的评论：哦，这倒是一桩儿有趣的新闻。
然后，她问：可这和我有什么关系呢？
巴基尔费德罗笑嘻嘻地回答：这同陛下您确实没太大的关系，但恕我冒昧，这同您的妹妹约瑟安娜公爵小姐却有着大关系啦！
约瑟安娜？
安妮女王半信半疑着。
您忘了吗？约瑟安娜公爵小姐的婚约人，应该是克朗查理爵士的继承人啊！可现在，我们已经知道，这位可怜的、被儿童贩子拐卖、迫害、遗弃的先生才是克朗查理爵士的婚生子，是比那位大卫爵士更具资格的合法继承人。所以假如，假如您愿意为这位可怜人主持公道，那么，他笑面人格温普兰，才该是约瑟安娜小姐的真正婚约人。
啊！女王陛下露出了惊讶和恍然的表情。
但接着，她低头思索了几秒，问出一个与整件事都毫不相干的问题：你说他叫笑面人？这是个什么缘故？
巴基尔费德罗便殷勤地介绍了一番什么叫笑面人。
而当女王陛下了解到笑面人就等于畸形人后，竟喜不自禁地在舞台上爆出了一阵大笑。
她兴致勃勃地当即就要欣赏这一出喜剧，要看着自己讨厌的异母妹妹嫁给一个畸形的男人！
巴基尔费德罗？
听您的吩咐，陛下。趋炎附势的小人忙上前施礼。
代替我前去主持公道吧！
安妮女王按捺着眼中幸灾乐祸的笑意，正义凛然地这么吩咐着：去为这位可怜人争取他应得的一切（重音）权利，去让正义和公理的光芒重现人间！
作者有话要说：
不知道我讲清楚这一堆关系没，真后悔写名著，看着挺简单一个故事，写起来居然那么多内容，好像一个细节没写就讲不清楚了。
唔，这里简单说一下剧中没出场，却堪称全剧幕后大BOSS的国王，这国王的一系列操作恶毒得出奇。
笑面人格温普兰他亲爹克朗查理爵士拥护共和，反对帝制。所以，等国王上位，就把他流放了，然后，还指使儿童贩子把他的婚生子格温普兰拐卖，制成了笑面人。后来，这位国王有了私生女约瑟安娜，就给约瑟安娜同大卫（据说是克朗查理爵士年轻时同情人留下的一个鬼晓得搁哪冒出来的私生子，但婚生子格温普兰被拐走了，他就是唯一继承人）订了婚，这个操作其实是，流放和拐卖不算完，我还要把私生女嫁到你家里，把你家的爵位和家产统统占了。
第168章 卢克：我的未来又会在哪？
巴基尔费德罗的心里乐开了花。
他言行夸张地在舞台上唱了一首[我是宇宙的中心], 来夸耀自己一系列的丰功伟绩让一位贵族男子（大卫爵士）失去爵位；让一名贵族小姐（约瑟安娜）嫁给怪物；让一个下等人、怪物、畸形人（格温普兰）摇身一变，变为了高高在上的权贵。最后，他还志得意满地唱出了[一切皆按我的旨意完成]这样嚣张的话语。
这一幕的表演是对反派角色的一个丑化, 也是整部剧中难得的欢快场面。
所以，哪怕观众们明知道这个角色满肚子阴谋诡计, 还是被这种小人得志猖狂的滑稽表现给逗得连连发笑。
接下来, 巴基尔费德罗继续加强自己的政治筹码。
在他看来，笑面人格温普兰的命运转变全是自己的功劳, 这意味着, 他马上就是一名爵士的恩人了。恰好, 格温普兰又是一名低贱的下等人，没受过什么贵族教育，哪怕变了爵士, 应该也是什么都不懂的，到了这时候，自然就非常需要依靠一个人也就是他这个恩人来帮忙了。
于是, 扮演巴基尔费德罗的演员在舞台上发出了阴恻恻的笑容，用那种令人听了就很不舒服的阴谋嗓音发出了[引导他、操控他、利用他]的无耻宣告。
至此, 剧情的高潮开始一波皆一波地来临。
巴基尔费德罗跑去告知格温普兰的身世, 他的用词极具煽动性，而那位经验丰富的演员也很好地将这份煽动性表演得淋漓尽致金钱有百万年金, 地位可同王室平起平坐，权势是上议院的议员, 拥有这个国家的立法权
他仿佛是世界最佳销售员, 口若悬河地将种种好处、荣华富贵一一奉上，听得观众都心动了。
不过，和他对戏的兰迪却是遇强则强的天才, 面对这位演员入戏后的强势气场，他机智地没有去硬碰硬，反而巧妙地利用格温普兰这个角色的性格，用看似弱势的表现，来展现角色的魅力。
于是，舞台上就变成了，巴基尔费德罗越是煽动，格温普兰越是不断后退。
那张属于笑面人古怪、割裂的脸上，下半张脸固然是笑着的，可上半张脸上却始终带着一种孩童般的纯真、困惑和不解，仿佛再问：什么金钱？什么地位？什么权势？我要那些做什么？
同成年人可以讲利益，可同孩子却没办法讲这些。
笑面人格温普兰正是一个表面上已经成年，实则却有着一颗赤子之心的人。
这么一来，眼前的场景就像是利欲熏心的成年人欺压一个天真善良的孩子，看似成年人占据上风，咄咄逼人，实在观众们怜爱的目光全都集中在那个孩子的身上。
另一边，于苏斯四处打探被秘密羁押的格温普兰，却因为看到有人扛着棺材发丧，误以为格温普兰已被处死。这个善良的老人悲痛欲绝，他无助地半跪在舞台上，一首[我的儿子]唱出了自己同格温普兰多年的父子之情，也唱出了自己内心深处锥心泣血的丧子之痛。
马特真的老了。
多年烟酒和混乱、不知节制的生活早就让他没办法继续保有年轻时嘹亮、美妙的嗓音，这曾是让无数歌迷都为之失落的憾事，但上帝是仁慈的，没有了嘹亮、美妙的嗓音，饱经沧桑的粗哑嗓音依旧别有一番韵味和故事感，而后者，显然更贴合于苏斯角色的特点。所以，当他跪倒在舞台上，双臂上举，痛苦地高呼[我的孩子，我的儿子]时，所有观众都不会怀疑这份悲痛的真实性，相反，他们的心灵仿佛受到了一记震颤，齐齐无声地为这个可怜的老人发出了一声叹息。
这一刻，观众们多想冲上舞台告诉这位老人：格温普兰还没死，他还活着。
然而，于苏斯哭了一场后，却又装成若无其事的样子回去了。
底层人民连悲痛都是有时间限制的，时间一到，总还要继续为生活奔波，更何况，儿子已死，还有女儿。
旅店中，盲女蒂娅睁着一双无神的眼睛，望向观众席。
瞎子总是后知后觉，目前这姑娘还什么都不知道呢，还傻乎乎地问周围人：几点了？今天不出去表演吗？格温普兰呢？于苏斯呢？
旁边的人正不知道该怎么回答她的时候
于苏斯回来了。
老人躲在舞台的一侧，突兀地喊了一声：[蒂娅长得多美啊！]
舞台上的其他演员（三人居住旅店的老板，旅店中的其他客人什么的）震惊地望向于苏斯。
事实上，观众们也是同样愕然的表情。
因为大家居然听到了格温普兰的声音。
于苏斯走到了舞台中央，开始了自己一人饰N角的独幕戏。
他先用格温普兰的声音说[蒂娅是天仙]，再用自己的声音说[别说胡话了，什么天仙，格温普兰，能飞的哺乳动物只有蝙蝠]，又用陌生的语音装作起哄的观众[于苏斯，你们什么时候再出来表演呀！我们想看笑面人，想看美丽的蒂娅]，接着再转回自己的声音[再等一下，这几天就开演]。
舞台上所有人目瞪口呆地望着这个老人。
舞台下的观众也同样为这样的表演而目瞪口呆，只是多了一些悲伤，老人强忍着失去儿子的悲痛，还要为自己的另一个女儿粉饰太平，孤零零的一个人，却表现出一群人的热闹。
马特在表演方面本是不如儿子擅长的，但如果论起短暂的变声游戏，他却很擅长，低音、高音，各种声音信手拈来，达不到学什么像什么的专业口技水平，可只是假装几个不同的人在说话却完全不成问题。
而且，还有一个优势，他学别人的声音不一定像，可兰迪是他儿子，这使得他学起格温普兰的声音时，虽达不到完全一样的程度，但也惟妙惟肖，哪怕是有一点儿微妙的不足，可也刚好符合了表演的需要因为，盲女蒂娅轻而易举地识破了老人为她编织出的谎言。
这一幕所有的表演都精彩无比。
每一名演员也许都不算是最优秀，但都是最合适的，他们就像是组成巨大机器的一个个精妙零部件，齐心合力地推动着一个巨大的机器运转起来。
盲女蒂娅在意识到格温普兰不在了后，整个人都失了魂儿。
这可怜的姑娘身躯单薄，苍白着脸，双眼无神地望向未知的远方
这一串接连不断转折的剧情，简直令人目不暇接。
如果说在上半场的演出中，偶尔还会有观众时不时地跑个厕所；坐得心烦了，站起来去观众席后排稍稍溜达那么一会儿可到了下半场，再没有一个人离开座位了。
卢克和贝斯特他们坐在一起。
一开始，这群好兄弟是出于给阿尔捧的念头来的。在演出开始后，他们还左顾右盼，替阿尔担心着这剧会不会受欢迎，可等到剧一点点儿地演起来，这群一点儿原著都没看过的半文盲们迅速地沦陷，比别的观众还要投入起来。
卢克是见过好多次排练的，抵抗力要强一点儿。
他有心想同兄弟们分享下看剧的心情，才转头要和贝斯特说话，却看到这家伙正邋遢地拿袖子又是擤鼻涕，又是擦眼睛的，嘴里还嘟嘟囔囔地说：太惨了，太惨了。
卢克瞬间失去了交流的欲望。
他和别的观众一样将目光久久地投向舞台。可别的观众看的是演员，只有他透过演员看编剧。尤其是，每当观众们被兰迪的精彩表演触动时，他都会满肚子轻蔑地想：这群只会看表面的傻瓜，夜空中的星星也许会发光，可它们难道比得上皎洁清冷的明月、火热温暖的太阳吗？
可不管怎么说
现在的局势已经一目了然，这全场眼泪汪汪的观众们都足以证明，阿尔将再次收获胜利女神的青睐，成功摘取到太阳神的桂冠，可以预料，他将会在无数人羡慕和崇拜的目光中，走上一条铺满鲜花的大道，一步步坚定地朝着光辉璀璨的未来，永不停歇地前行。
卢克恍然地想：他已经不需要我了。可我的路呢？
他迷茫地望着舞台，有生以来第一次开始思考：我的未来又会在哪？
第169章 约瑟安娜：同我一起堕落
安妮女王想要看的好戏终于要开场了！
她让笑面人格温普兰和异母妹妹约瑟安娜共处一室。
格温普兰还记得这位给自己写情书的贵族小姐, 但他不知道这就是自己的未婚妻。
约瑟安娜则是太高傲了，所以宫廷中也没人给她通风报信，她倒是也认得笑面人, 一个街头卖艺的畸形怪物，可却还不知道自己的婚姻和命运都已经发生了巨大的转折。
于是, 当约瑟安娜看到这个怪物时, 她是兴奋的。
这种兴奋有点儿类似于一个人得到了有趣的玩具，或者发现了什么新奇的事物。
这位公爵小姐穿着近乎睡衣一般的裙子（原著中一段情节是裸体）, 母狼一般对着格温普兰大胆热情地拉扯, 在舞台上唱着[你是我梦中的怪物, 注定的情人。来吧，和我一起堕落，快让我尝尝深渊之果的滋味]。
格温普兰陷入了危机。
这里的一小段配乐改编自著名音乐家李斯特的《死之舞》。
据说是音乐家旅行期间, 看到壁画《死的胜利》所得的灵感，壁画描述的是黑死病肆虐时的情景，在恐怖荒诞的画作中, 死神正挥起大刀，向着那些全然不知死亡即将到来的人们砍去。【注1】
所以乐曲一开始便是沉重有力, 象征死神正一步步逼近。
而众所周知的是, 李斯特是一个让钢琴演奏变成全程背谱子的讨厌家伙，这个音乐天才生前已经将钢琴的技巧发挥到了巅峰, 还曾搞出一堆根本不可能有人弹得对的练习曲（除非是个机器人）。但与之相对的是，他的钢琴曲极富想象力, 绚丽神奇、浪漫浮夸的同时, 又华丽非凡，尤其是当它加快速度，排山倒海地朝着人气势汹汹地冲过来时, 仿佛在那未知的空间中，真的有死神正在策马冲锋，那种来自未知的神秘音乐力量，会让所有人屏息凝神、胆战心惊！
约瑟安娜在格温普兰看来，大概就像是步步逼近的死神。
或者说，她是引诱亚当堕落的夏娃。
她的容貌美艳风流，妩媚动人；
她的肉体是感官的福气，灵魂的威胁；
她柔软、动人的舞姿是包裹着蜜糖的毒药，是暗藏杀机的毒酒。
克莉斯太适合这样的艳丽反派角色了。
她落落大方、毫不扭捏的表演，让这个尤物般的女人从小说、剧本中一跃而出，彻底摆脱了纸片人僵硬的形象，变得栩栩如生、活色生香起来。
哪怕观众们知道这是个坏女人，可却还是目眩神迷地拜倒在她的魅力之下。
乐池中，合唱团也以一种不喧宾夺主的姿态，为她轻轻吟唱：
人是多么可悲，常常被肉\体蛊惑。
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