无名酒馆和吉卜力公司的t恤合作敲定了。第一批t恤按7500日元、大约450华夏币的价格卖给吉卜力；而在华夏销售的t恤，每件则要付给吉卜力250元的版权费。
这价格已经超出了钱宁的预期，她既高兴又惊奇。
袁媛和铃木敏夫谈笑风生。钱宁第一次觉得，这丫头比自己不知道高到哪里去了。
不过……干活的还是钱宁。她要和吉卜力的法务部门合作，弄一份中、日、英三语的合同，再交给秦云大叔的公司律师审核。接下来是t恤图案的选择、生产、报关、运输……比较复杂。
国内的品牌宣传，要交给小木做。
铃木敏夫对结果也很满意。t恤不仅能带来源源不断的现金收入，还能凭借方岩，打开华夏的市场。聊完了正事儿，他笑眯眯地看着方岩：“唱几首歌吧，你带着吉他，可不要浪费了。”
“好。”
会议室的门开了，宫崎骏抱着一大堆稿纸探进头来，笑呵呵地和铃木打招呼，又向方岩等人问好。
“嗯？”
方岩很惊奇，刚一天不见，宫崎骏像是年轻了好几岁，他全身笼罩在一圈生机勃勃的魔法光环中，简直返老还童了。
宫崎骏的作息十分规律，但这两天他有了灵感，开始熬夜搞创作。沉迷于工作是很幸福的事，其实对他的健康有益。
“你们已经聊完了？哦，方君，谢谢你给我的雨。”他用日文严肃地说。
雨。
方岩想，宫崎老头有些人戏不分，那句子里的“雨”已经变成真的了。
吉他调好了音，拨片划出一道弧线，粗糙的和弦声瞬间炸开，接着是整齐而猛烈的扫弦声。几个音符之后，会议室像变成了一个远古的荒野世界。
这把雅马哈木吉他的品质一般，比起吕大城调校后的限量版马丁差很多，但仍比杨震宇最开始的电箱琴强。吉他声在会议室的墙壁之间碰撞、回荡，凶猛无比。
音乐一出现，空间马上变了。
桌子对面，平田庄太等年轻职员听得心旌摇动，却有些茫然。但宫崎骏和铃木敏夫都露出了笑容。这是一首他们年轻时的歌。
《allalochtower》（一路沿着瞭望塔）。
方岩唱道：
“一定有什么办法离开这儿，”小丑对小偷说道。“什么都想不明白，我根本踏实不下来。商人喝我的酒，农民耕我的地……”
《一路沿着瞭望塔》的故事发生在一个稀奇古怪的世界里，旷野中狂风呼呼吹，小丑和小偷骑着马赶路，来到了一座瞭望塔下。小丑抱怨着，小偷却在劝他别那么不开心。
这首歌是鲍勃·迪伦（bobdylan）1967年的专辑《johnwesleyharding》的一首歌，但它真正有名，是因为1968年一个叫吉米·亨德里克斯（jimihendrix）的黑人歌手的翻唱。
在摇滚乐的历史上，吉米的地位特别特别的高。他凭借一己之力扩张了电吉他的领域，开创全新的玩儿法。他也是几乎所有后辈吉他大师们的偶像。
即使在半个世纪之后，摇滚乐经历了大起大落，吉他设备、演奏技术也不断进步，吉米·亨德里克斯仍然是公认的最伟大的吉他手，木有之一。当然，这主要是因为他在历史上的开创性作用。
1990年代开始的著名的g3（3位吉他大师）的巡回演出，乔·塞奇尼（joesatriani）、史蒂夫·范（stevevai）、艾瑞克·约翰逊（erison）、英格威·玛姆斯汀（yngwiemalmsteen）、约翰·彼得鲁奇（johrucci）……这些摇滚大神都选择了翻弹吉米的音乐，向他致敬。
在欧美国家，很多乐手是因为喜欢吉米的音乐，才开始学吉他、组乐队，一步步创造摇滚神话的。
在吉米之前，电吉他只是插了电的木吉他，声音更大，更吵闹了一些。但吉米告诉人类，电声乐器的音色可以是乱七八糟的。过载，啸叫，法兹（fuzz，包裹一层电流的声音），还有诡异的哇音踏板，没什么不可以。
他是个左撇子，却用右撇子用的芬达吉他，把琴弦反过来装。
在民权运动风起云涌的1960年代，吉米虽然是黑人，他的音乐听众却几乎都是白人。
吉米的技术非常全面，以布鲁斯为主，却很有创造力，而且他的演奏无比松弛。在那个年代，他的吉他具有超高的辨识度。
他最有名的一次演出是1969年的伍德斯托克音乐节（woodstock，华人导演李安曾拍过它的电影），他用吉他solo美国国歌《thestar-spangledbanner》（星条旗），弹着弹着就不对了，无比庄严肃穆的国歌变得七扭八歪，疯狂而怪诞。
1969年的美国正深陷越南战争的泥潭，国内反战、愤怒的情绪已到达顶点。吉米弹出的国歌完全变了味道，滑稽尖刻，和政府唱反调。
遗憾的是，吉米在1970年因为滥用药品死掉了，只有27岁。
西方文化史上有一个古怪的27岁俱乐部（27club）。涅槃乐队的科特·柯本（kurtcobain）、大门乐队（thedoors）的吉姆·莫里森（jimmorrison）、珍妮丝·贾普林（janisjoplin）……一个个伟大的歌手都死在了27岁，像一个魔咒。
《一路沿着瞭望塔》是一首很精巧的歌，它的结构很特别，结尾时的场景，其实是它的开头。这首歌的灵感应该是来自圣经旧约《以赛亚书》（bookofisaiah）第21章。后来，它成了鲍勃·迪伦在现场演出时表演最多的一首歌。
鲍勃·迪伦说，这是在向吉米·亨德里克斯致敬。
吉米改编的《一路沿着瞭望塔》干脆利落，带着黑人口音，但最牛的是中间1分多钟的大段吉他solo。它分成了4部分，相当暴力，把能玩的技术都玩了一遍，特别是最后一部分“咔咔咔咔”的扫弦solo，简直爆炸。
吉米版本的这首歌在滚石杂志的《史上最伟大500首歌曲》中排名第47。它在很多电影里都出现过：《阿甘正传》、《守望者》、《布朗克斯的故事》等等，国民动画《辛普森一家》里也有。
这首歌第二段，是小偷对小丑的回答。他要乐观很多：“咱们俩都是过来人，这并不是我们的命运，所以咱们别瞎bb了，天色已经不早了！”
吉米的电吉他solo用了效果器，把位也极高，方岩单薄的木吉他根本弹不出来，只好尽力模拟爆炸的效果。
《一路沿着瞭望塔》讲的是什么故事？非常模糊，根本说不清。小丑和小偷，都是游离在社会之外的小人物，他们是隐藏在人群中的幽灵。
和鲍勃·迪伦的很多歌曲一样，它带着阴森森的可怕气息。
在歌曲的结尾，镜头拉远了：“凛冬的远方，一只野猫在嚎叫，两骑奔驰而来，寒风开始呼啸！”
一个广阔的空间打开了，方岩用力扫弦，断断续续的音符像空中弯曲飞行的密集子弹。扫弦的位置都集中在低音，琴弦剧烈震动，在空气中轰隆隆鸣响。
来吉卜力上班的职员只有几十人，不少男女老少听到音乐，都挤在会议室门口，兴奋地往里看。对很多人来说，这是一次惊心动魄的体验。
袁媛她们都见惯了方岩弹琴，都坐得稳稳地听，宫崎骏和铃木敏夫却被近距离的巨大声响震得不轻，一曲结束，心脏还随着音符突突直跳。
“呼……”
宫崎骏和铃木敏夫两个白发苍苍的老头对视了一眼，心有灵犀地点了点头。
……
回到东京新宿，已经是晚上9点。和开车送他们的平田庄太告别，方岩4人在街上溜达。各大商场都还没关门，各种霓虹灯光在闪烁，街上满是路人的欢声笑语。
谈成了一单大生意，大家都非常开心。方岩想，功劳最大的还要算钱宁。
“咱们去泡温泉吧！”袁媛说。
钱宁很不屑地说：“要泡你们去泡。我这几天都在旅馆里干活。还要去吉卜力。”
“别干活了，一起去泡温泉。”
“……”
“咱们能赚多少钱？”方岩问。
钱宁沉吟了一会儿，说：“不知道，要看销售情况。其实吉卜力去年在华夏开了一家授权的实体店，但生意不太好。”
“会赚很多钱的……”袁媛说。
几个人走上过街天桥。
新宿的天桥上住着不少流浪汉。一到夏天，各种人都聚在天桥上，有的在地上铺了报纸，直接睡觉，有的人好一些，睡在纸箱子里。这些无家可归的人都无声无息，有几个在默默抽烟。
在曰本的文化里，“不给人添麻烦”是一条做人的基本守则，就算流浪者也不例外。
“有点可怜。”钱宁感叹。
“其实……”冯璐迟疑了一下，说。“其实《千与千寻》讲的就是这个。”
方岩很奇怪，问：“什么意思？”
冯璐的声音很轻柔：“在曰本，有很多人是因为地产泡沫破裂，欠债、破产以后才变成流浪汉的。你记得《千与千寻》里小千的爸爸妈妈吧，他们一直吃好吃的，最后变成猪了。”
“记得啊。”
“实际上《千与千寻》讲的就是那个时代。在泡沫经济的顶点，曰本成了一个神奇的地方，遍地都是钱，不可能有什么经济危机，所以人们变得非常贪婪……”
“……”
太不摇滚了。方岩想。
走过一个流浪汉，他无意识地看了一眼，却发现流浪汉也在看他。
这流浪汉的身材单薄，长头发很脏，一张脸在路灯下非常清晰。有点面熟……方岩凑近了仔细看他。
“老赵？赵哥？”
这人有点儿像淡水街黑白琴行的老板老赵。方岩第一次去买吉他，杨震宇带他去过黑白琴行。虽然只见了一面，他却对老板印象很深。老赵很颓废，失恋后半死不活，也没心思做生意。
后来几次再去淡水街，黑白琴行一直关门。
流浪汉呆呆地摇头，像是听不懂方岩的话。到底是不是老赵？年纪、长相都高度一致。
“你还认识我吗，老赵？”方岩问。
摇头。
“你会弹吉他吗？”
流浪汉慢慢从身后拿出一个大不锈钢杯子，里头放着牙刷和牙膏。他把牙刷牙膏拿走，朝方岩举起空杯子。
他的手很脏，在半空中举着，也不说话，只是定定地看着方岩，一副人畜无害的样子。
这风格……应该不是老赵。
“给我点儿钱。”方岩对冯璐说。他把4、5张1000块的纸币都放进杯子。
流浪汉淡定地点点头，露出一个笑容，杯子又收回去了。几秒种后，他又两眼呆滞，进入了发呆状态。
“帮我看看，这人是黑白琴行的老赵吗？”方岩问袁媛。上次她也在。
“谁？”
“就是去典当行买马丁吉他的那次，记得吗，有一个小破琴行，那个像快死了一样的老板。”
“失恋的？”
“对对。”
“我看看啊。”袁媛蹲下身子，与这位乞丐同志小心地对视，仔细端详了几秒。“我觉得有点儿像，有老赵的神韵。”
“他是不是精神有问题？”
“好像很正常……”
走到天桥的尽头，方岩又回头看了一眼，那流浪汉已经仰面躺倒了，双手搭在胸前。他掏出手机，给杨震宇打电话。
“黑白琴行？我好长时间没去了。卧槽，我明天去看看吧……我觉得不会。真的不会。你想啊，老赵又不是疯子，干嘛大老远去东京当要饭的？”杨震宇说。
这价格已经超出了钱宁的预期，她既高兴又惊奇。
袁媛和铃木敏夫谈笑风生。钱宁第一次觉得，这丫头比自己不知道高到哪里去了。
不过……干活的还是钱宁。她要和吉卜力的法务部门合作，弄一份中、日、英三语的合同，再交给秦云大叔的公司律师审核。接下来是t恤图案的选择、生产、报关、运输……比较复杂。
国内的品牌宣传，要交给小木做。
铃木敏夫对结果也很满意。t恤不仅能带来源源不断的现金收入，还能凭借方岩，打开华夏的市场。聊完了正事儿，他笑眯眯地看着方岩：“唱几首歌吧，你带着吉他，可不要浪费了。”
“好。”
会议室的门开了，宫崎骏抱着一大堆稿纸探进头来，笑呵呵地和铃木打招呼，又向方岩等人问好。
“嗯？”
方岩很惊奇，刚一天不见，宫崎骏像是年轻了好几岁，他全身笼罩在一圈生机勃勃的魔法光环中，简直返老还童了。
宫崎骏的作息十分规律，但这两天他有了灵感，开始熬夜搞创作。沉迷于工作是很幸福的事，其实对他的健康有益。
“你们已经聊完了？哦，方君，谢谢你给我的雨。”他用日文严肃地说。
雨。
方岩想，宫崎老头有些人戏不分，那句子里的“雨”已经变成真的了。
吉他调好了音，拨片划出一道弧线，粗糙的和弦声瞬间炸开，接着是整齐而猛烈的扫弦声。几个音符之后，会议室像变成了一个远古的荒野世界。
这把雅马哈木吉他的品质一般，比起吕大城调校后的限量版马丁差很多，但仍比杨震宇最开始的电箱琴强。吉他声在会议室的墙壁之间碰撞、回荡，凶猛无比。
音乐一出现，空间马上变了。
桌子对面，平田庄太等年轻职员听得心旌摇动，却有些茫然。但宫崎骏和铃木敏夫都露出了笑容。这是一首他们年轻时的歌。
《allalochtower》（一路沿着瞭望塔）。
方岩唱道：
“一定有什么办法离开这儿，”小丑对小偷说道。“什么都想不明白，我根本踏实不下来。商人喝我的酒，农民耕我的地……”
《一路沿着瞭望塔》的故事发生在一个稀奇古怪的世界里，旷野中狂风呼呼吹，小丑和小偷骑着马赶路，来到了一座瞭望塔下。小丑抱怨着，小偷却在劝他别那么不开心。
这首歌是鲍勃·迪伦（bobdylan）1967年的专辑《johnwesleyharding》的一首歌，但它真正有名，是因为1968年一个叫吉米·亨德里克斯（jimihendrix）的黑人歌手的翻唱。
在摇滚乐的历史上，吉米的地位特别特别的高。他凭借一己之力扩张了电吉他的领域，开创全新的玩儿法。他也是几乎所有后辈吉他大师们的偶像。
即使在半个世纪之后，摇滚乐经历了大起大落，吉他设备、演奏技术也不断进步，吉米·亨德里克斯仍然是公认的最伟大的吉他手，木有之一。当然，这主要是因为他在历史上的开创性作用。
1990年代开始的著名的g3（3位吉他大师）的巡回演出，乔·塞奇尼（joesatriani）、史蒂夫·范（stevevai）、艾瑞克·约翰逊（erison）、英格威·玛姆斯汀（yngwiemalmsteen）、约翰·彼得鲁奇（johrucci）……这些摇滚大神都选择了翻弹吉米的音乐，向他致敬。
在欧美国家，很多乐手是因为喜欢吉米的音乐，才开始学吉他、组乐队，一步步创造摇滚神话的。
在吉米之前，电吉他只是插了电的木吉他，声音更大，更吵闹了一些。但吉米告诉人类，电声乐器的音色可以是乱七八糟的。过载，啸叫，法兹（fuzz，包裹一层电流的声音），还有诡异的哇音踏板，没什么不可以。
他是个左撇子，却用右撇子用的芬达吉他，把琴弦反过来装。
在民权运动风起云涌的1960年代，吉米虽然是黑人，他的音乐听众却几乎都是白人。
吉米的技术非常全面，以布鲁斯为主，却很有创造力，而且他的演奏无比松弛。在那个年代，他的吉他具有超高的辨识度。
他最有名的一次演出是1969年的伍德斯托克音乐节（woodstock，华人导演李安曾拍过它的电影），他用吉他solo美国国歌《thestar-spangledbanner》（星条旗），弹着弹着就不对了，无比庄严肃穆的国歌变得七扭八歪，疯狂而怪诞。
1969年的美国正深陷越南战争的泥潭，国内反战、愤怒的情绪已到达顶点。吉米弹出的国歌完全变了味道，滑稽尖刻，和政府唱反调。
遗憾的是，吉米在1970年因为滥用药品死掉了，只有27岁。
西方文化史上有一个古怪的27岁俱乐部（27club）。涅槃乐队的科特·柯本（kurtcobain）、大门乐队（thedoors）的吉姆·莫里森（jimmorrison）、珍妮丝·贾普林（janisjoplin）……一个个伟大的歌手都死在了27岁，像一个魔咒。
《一路沿着瞭望塔》是一首很精巧的歌，它的结构很特别，结尾时的场景，其实是它的开头。这首歌的灵感应该是来自圣经旧约《以赛亚书》（bookofisaiah）第21章。后来，它成了鲍勃·迪伦在现场演出时表演最多的一首歌。
鲍勃·迪伦说，这是在向吉米·亨德里克斯致敬。
吉米改编的《一路沿着瞭望塔》干脆利落，带着黑人口音，但最牛的是中间1分多钟的大段吉他solo。它分成了4部分，相当暴力，把能玩的技术都玩了一遍，特别是最后一部分“咔咔咔咔”的扫弦solo，简直爆炸。
吉米版本的这首歌在滚石杂志的《史上最伟大500首歌曲》中排名第47。它在很多电影里都出现过：《阿甘正传》、《守望者》、《布朗克斯的故事》等等，国民动画《辛普森一家》里也有。
这首歌第二段，是小偷对小丑的回答。他要乐观很多：“咱们俩都是过来人，这并不是我们的命运，所以咱们别瞎bb了，天色已经不早了！”
吉米的电吉他solo用了效果器，把位也极高，方岩单薄的木吉他根本弹不出来，只好尽力模拟爆炸的效果。
《一路沿着瞭望塔》讲的是什么故事？非常模糊，根本说不清。小丑和小偷，都是游离在社会之外的小人物，他们是隐藏在人群中的幽灵。
和鲍勃·迪伦的很多歌曲一样，它带着阴森森的可怕气息。
在歌曲的结尾，镜头拉远了：“凛冬的远方，一只野猫在嚎叫，两骑奔驰而来，寒风开始呼啸！”
一个广阔的空间打开了，方岩用力扫弦，断断续续的音符像空中弯曲飞行的密集子弹。扫弦的位置都集中在低音，琴弦剧烈震动，在空气中轰隆隆鸣响。
来吉卜力上班的职员只有几十人，不少男女老少听到音乐，都挤在会议室门口，兴奋地往里看。对很多人来说，这是一次惊心动魄的体验。
袁媛她们都见惯了方岩弹琴，都坐得稳稳地听，宫崎骏和铃木敏夫却被近距离的巨大声响震得不轻，一曲结束，心脏还随着音符突突直跳。
“呼……”
宫崎骏和铃木敏夫两个白发苍苍的老头对视了一眼，心有灵犀地点了点头。
……
回到东京新宿，已经是晚上9点。和开车送他们的平田庄太告别，方岩4人在街上溜达。各大商场都还没关门，各种霓虹灯光在闪烁，街上满是路人的欢声笑语。
谈成了一单大生意，大家都非常开心。方岩想，功劳最大的还要算钱宁。
“咱们去泡温泉吧！”袁媛说。
钱宁很不屑地说：“要泡你们去泡。我这几天都在旅馆里干活。还要去吉卜力。”
“别干活了，一起去泡温泉。”
“……”
“咱们能赚多少钱？”方岩问。
钱宁沉吟了一会儿，说：“不知道，要看销售情况。其实吉卜力去年在华夏开了一家授权的实体店，但生意不太好。”
“会赚很多钱的……”袁媛说。
几个人走上过街天桥。
新宿的天桥上住着不少流浪汉。一到夏天，各种人都聚在天桥上，有的在地上铺了报纸，直接睡觉，有的人好一些，睡在纸箱子里。这些无家可归的人都无声无息，有几个在默默抽烟。
在曰本的文化里，“不给人添麻烦”是一条做人的基本守则，就算流浪者也不例外。
“有点可怜。”钱宁感叹。
“其实……”冯璐迟疑了一下，说。“其实《千与千寻》讲的就是这个。”
方岩很奇怪，问：“什么意思？”
冯璐的声音很轻柔：“在曰本，有很多人是因为地产泡沫破裂，欠债、破产以后才变成流浪汉的。你记得《千与千寻》里小千的爸爸妈妈吧，他们一直吃好吃的，最后变成猪了。”
“记得啊。”
“实际上《千与千寻》讲的就是那个时代。在泡沫经济的顶点，曰本成了一个神奇的地方，遍地都是钱，不可能有什么经济危机，所以人们变得非常贪婪……”
“……”
太不摇滚了。方岩想。
走过一个流浪汉，他无意识地看了一眼，却发现流浪汉也在看他。
这流浪汉的身材单薄，长头发很脏，一张脸在路灯下非常清晰。有点面熟……方岩凑近了仔细看他。
“老赵？赵哥？”
这人有点儿像淡水街黑白琴行的老板老赵。方岩第一次去买吉他，杨震宇带他去过黑白琴行。虽然只见了一面，他却对老板印象很深。老赵很颓废，失恋后半死不活，也没心思做生意。
后来几次再去淡水街，黑白琴行一直关门。
流浪汉呆呆地摇头，像是听不懂方岩的话。到底是不是老赵？年纪、长相都高度一致。
“你还认识我吗，老赵？”方岩问。
摇头。
“你会弹吉他吗？”
流浪汉慢慢从身后拿出一个大不锈钢杯子，里头放着牙刷和牙膏。他把牙刷牙膏拿走，朝方岩举起空杯子。
他的手很脏，在半空中举着，也不说话，只是定定地看着方岩，一副人畜无害的样子。
这风格……应该不是老赵。
“给我点儿钱。”方岩对冯璐说。他把4、5张1000块的纸币都放进杯子。
流浪汉淡定地点点头，露出一个笑容，杯子又收回去了。几秒种后，他又两眼呆滞，进入了发呆状态。
“帮我看看，这人是黑白琴行的老赵吗？”方岩问袁媛。上次她也在。
“谁？”
“就是去典当行买马丁吉他的那次，记得吗，有一个小破琴行，那个像快死了一样的老板。”
“失恋的？”
“对对。”
“我看看啊。”袁媛蹲下身子，与这位乞丐同志小心地对视，仔细端详了几秒。“我觉得有点儿像，有老赵的神韵。”
“他是不是精神有问题？”
“好像很正常……”
走到天桥的尽头，方岩又回头看了一眼，那流浪汉已经仰面躺倒了，双手搭在胸前。他掏出手机，给杨震宇打电话。
“黑白琴行？我好长时间没去了。卧槽，我明天去看看吧……我觉得不会。真的不会。你想啊，老赵又不是疯子，干嘛大老远去东京当要饭的？”杨震宇说。